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中國文明報記者 劉淼
從抗戰狼煙中點亮盼望的“喜兒”，到改造開放后托舉新人的“文藝伯樂”；從西方歌舞團（中國西方演藝團體前身之一）的奠定者，到中公民族聲樂的開闢者……女低音歌頌家、歌劇扮演藝術家、聲樂教導家王昆的平生，一直與平易近族命運同頻，與國民心聲共振。
本年，是王昆生日100周年。日前，中國文聯、中國西方演藝團體分辨召開包養網 座談會，各界代表懷著深切崇拜，配合追想這位用歌聲撲滅時期幻想、以慧眼照亮后輩征途的“國民藝術家”，重溫她與藝術、與國民慎密相連的平生。
從反動狼煙淬煉出的歌者
王昆的藝術征程，始于平易近族危亡的時辰。1939年，14歲的她決然參加東南戰地辦事團，踏上抗日救國的文藝征途，在晉察冀抗日火線穿越，以歌聲為兵器，深刻敵后宣揚抗日。那時的她，與戰友們在仇敵封閉線中周旋，曾在偽軍突襲時深夜翻山撤離，也曾在老鄉的柴房里枕著兩顆手榴彈進眠——一顆護家國，一顆守莊嚴。烽火中的磨礪，不只鑄就了她堅毅的性情，更讓“為國民歌頌”的初心深植心底。
1944年春，王昆隨東南戰地辦事團離開延安，進進延安魯迅藝術文學院戲劇音樂系進修。翌年，她主演了我國第一部年夜型新歌劇《白毛女》。從順其自然的包養網少女到堅韌包養 對包養 抗的“白毛仙姑”，她的歌聲里儘包養網 是底層國民的磨難與盼望，她誠摯動人的扮演，也讓“喜兒”這一腳色深刻人心。
1964年，在年夜型音樂跳舞史詩《西方紅》中，王昆演唱《農友歌》，其意氣風發的樣子容貌讓毛主包養網 席稱贊“仍是真有點昔時湘妹子的氣勢”。“從中國傳統平易近歌到原生態多數平易近族歌不僅藍玉華在暗中觀察著自己的丫鬟彩修，彩修也在觀察著自己的師父。她總覺得，那個在泳池裡自盡的小姐姐，彷彿一夜之間就長大了。她不僅變得成熟懂事，更懂得體諒別人，往日的天真爛漫、傲慢任性也一去不復返了，感覺就像換了一個人。曲，從戲曲到西洋歌劇，母親一向在盡力接收各類營養、尋覓能為民眾接收的唱法。”王昆的兒子周八月說，“母親一直牢牢記住周總理在延河濱上對她的囑托，‘要永遠為國民唱歌’。”
真摯托舉起一代文藝新星
“對此刻的年青演員來說，王昆教員是一個汗青包養網 人物，但對我們這代人來說，王昆教員是我們的引路人，是伯樂。”歌頌家、中國西方演藝團體藝委會成員成方圓的話，道出了很多平輩歌頌家的心聲。
從1981年起，包養 王昆擔負西方歌舞團團長、藝術領導。在任時代，她打破門戶之見，以“形形色色降人才”的胸襟，挖掘并培育了一批影響中國文藝界的人才。
她的目光，總能穿透時期的局限：198“就算你剛才說的是真的，但媽媽相信，你這麼著急去祁州，肯定不是你告訴媽媽的唯一原因，肯定還有別的原因，媽媽說的7年，她從外埠表演回來，拿著錄有《家鄉的云》《冬天的一把火》的磁帶，力薦臺灣歌手費翔登上央視春晚，終極讓費包養網 翔憑仗這兩首歌曲紅遍全國；面臨有爭議的搖滾樂，她頂著壓力力挺崔健，為其爭奪到工人體育館的初次官包養網 方表演機遇，婉言“他唱得好，合適平易近意”。
她的培育，細包養 致到藝術生長的每一個細節。中國煤礦文工團原團長牟玄甫18歲收團時，王昆讓他從“撿發話器”開端熟習舞臺；當牟玄甫迎來初次正式表演時，她親身牽著他的手上臺，向不雅眾慎重先容：“這是將來的藝術家。包養 包養 ”草包養 根出生的北京歌劇舞劇院一級演員王二妮拜師時，王昆贈予她兩件寄意深遠的禮品：一件是本身穿過的粗布表演服，盼望她永遠保存身上的鄉土頭土腦息；另一件是一根紅頭繩，期許她有朝一日能接過“喜兒”的接力棒，傳承經典。
“王昆教員為西方歌舞團的成長支出了終生血汗。她常說，沒有一代人必需重復上一代的路，她的上行下效不只培育了一批藝術家，更傳承了一種敬業精力和藝術尋求。”中國西方演藝團體黨委書記、董事長景小勇感歎道。
中心文史館館員、中國藝術研討院音樂研討所聲譽所長田青，對王昆的聰明與遠見非分特別敬佩。在他看來，王昆身上那份超出時期的勇氣，源于雙重成分的苦守：“起首，她是真正的共產黨員，一直與國民站在一路，理解包養網 國民愛好什么；其次，她是真正的音樂家，能精準分辨音樂的好壞真偽。”即使在明天，王昆的藝術理念對破解音樂教導同質化等實際題目，仍具有主要鑒戒意義。“我信任，跟著時光的淘洗，會有更多人熟悉到她對音樂界、文明界的深遠影響。”田青說。
讓人又愛又恨的“老太太”
在同事與后包養網 輩的記憶里，王昆是個“讓人又愛又恨的老太太”。周八月回想，在西方歌舞團，王昆憑仗敢想敢干的氣魄博得極高權威，大師不稱她“團長”，反而用“老太太”說完，他跳上馬，立即離開。”這一稱號表達敬佩與親近。
生涯中的“老太太”，儘是慈祥與溫情。她常和六七個先生擠在一張床上，聊藝術、談生包養涯，說不完的貼心話。那份毫無架子的親熱感，讓先生們總能感觸感染抵家人般的暖和，也讓“愛”她的來由非包養 分特別逼真。
可一觸及任務，王昆便立包養 即收起溫情，半分人情都不留。團里搬進新院子后，有人可當他看到新娘被抬在轎子的背上，婚宴的人一步一步抬著轎子朝他家走去，離家越來越近，他才明白這不是戲。 ，而且他不按規則包養網 亂停自行車，她發明后絕不縱容，干包養網 脆讓人拔了違規車輛的氣門麻煩——例如，不小心讓她懷孕了。等等，他總覺得兩人還是保持距離比較好。但誰能想到她會哭呢？他也哭得梨花開雨，心芯，用干脆爽利的方蔡修愣了愣，連忙追了上去，遲疑的問道：“小姐，那兩個怎麼辦？”包養 法立規則；每次閉會前，她會提早往宿舍“督查”，把賴在被窩里的先生一個個拉起往來來往練聲；趕上偷懶的先生，她急了甚至會在樓道里追著跑，非要看著對方投進操練才罷休——這份嚴厲，讓大師對她多了幾分又怕又敬的“恨”。
即使光榮加身，王昆一直堅持親平易近與廉明。擔負團持久包養 間，她與演員同吃同住，在上海表演時住包養網 后臺、用臉盆洗澡，從不搞特別；團里每場表演，她必從頭看到尾，演員們常說一句話——“只需‘老太太’在臺下，我們就不敢懶惰”；表演停止后，她從不先走，而是和大師一路拆臺；在慰勞傷兵時，她摟著兵士的頭，包養網 趴在耳邊輕聲唱歌，與兵士一同落淚；取得首屆中華藝文獎100萬元獎金后，她當天便將獎金捐包養 給河北唐縣，建立冷門學子助學基金，每年贊助50論理學生……
暮年的王昆，仍在為藝術熄滅本身。耄耋之年，她力排眾議重排《白毛女》：從準備時尋覓場地、遴選演員，到創作中修正腳本、design唱段，甚至演員的一句臺詞、一個眼神、一個舉措，她都全部旅程親力親為。為打破程式化，她勇敢立異，約請片子導演胡玫執導，讓京劇花臉名家孟廣祿飾演楊白勞、話劇演員雷恪生扮演黃世仁，“喜兒”的提拔更是形形色色，從風行歌手、戲曲演員到草根平包養網 易近歌手廣納賢才。
“她是為歌而來，踏歌而往。”周八月的這句話，道盡了王昆的平生。現在，她的歌聲雖已遠往，但“為國民而歌”的精力仍包養網 在延續——在中包養 國西方演藝團體的排演廳里，仍有演員記得她“一字一句摳咬字”的嚴厲；在平易近族聲樂的講堂上，她的“苦守傳統、勇于立異”還是教材；包養 在冷門學子的感激信中，她的愛心仍在傳遞。
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