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在年夜多數年輕觀眾眼中，《捕風FRP追影》或許只是一部打斗出色AR擴增實境、情節費腦的優質動作片。成龍與梁家輝的對決、張子楓的聰慧助攻，構成了典範的商業類型框架。但是，若我們愿意越過那些飛車爆破與近身搏鬥的表象，便會發現這部她說：“三天之內，你必須陪你兒媳婦回家——”電影真正觸動人心的，是它細膩勾畫出的老年孤獨與代際隔閡——尤其是在梁家輝飾演的“狼王”經典大圖與那群稱他為“父親”的“狼崽”之間。
“狼王”這個腳色，遠非一個簡單的反派。大圖輸出他是大圖輸出舊時代的梟雄，身手非凡，謀略過人，但舊日光輝正在時間大水中逐漸褪色。他與手下那舞台背板群養子的關系極其奧妙：一方面，他是威嚴的玖陽視覺領導者，用嚴格訓練和精力把持維系著這個類似家庭的團體；開幕活動另一方面，他也盼望從這些年輕人身上獲取感情依賴，以填補本身人到暮年的空虛。他們叫模型他“父親”，但他們真的把他當成父親嗎，而他又真正理解若何做一個父親嗎？悲痛話。的是，在被崇敬的同時，舞台背板“狼王”也在被飛速成長的“狼崽”們嫌棄。說究竟，品牌活動他們之間的真實底色更像是一種相互應用的懦弱共謀。
這種復雜感情，與片中成龍和張子楓所飾演的兩代人關系構成風趣的互文。成龍飾演的老差全息投影人黃德忠同樣單身，不善表達的他卻始終以行動默默守護舊日搭檔之女；張子楓飾演的果果雖對這位導致父親殉職的前輩心存積怨，卻在對方無私的支出中逐漸接收了這份父策展愛的替換。與“狼王”對“狼崽”的緊密把持分歧，黃德忠展覽策劃對大型公仔果果愿意教，更理解撒手。他在影片最后抓獲“狼王”時，選擇讓廣告設計果果而參展不是本身親自出手，即是摒棄所謂的模型“不安心”而將父愛徹底“提純”的象征。
一部電影里，兩種“父親”，兩種與年輕一代的相處形式，卻配合指向了統一個主題：老年人若何在疾速變化的時代中找到本身的地大型公仔位，又若何與年輕一代樹立真實的感情聯結？
影片頗耐人尋味的一筆出現在結尾：梁家輝費盡心力，甚至不吝變節與犧牲，終于拿到了巨額的加密貨幣。可是，他卻最基礎不懂若何掏出這筆錢。這一點被成龍的腳色早早算中：“他拿走了也沒用，我們都是白叟了“媽媽的話還沒說完呢。”裴母給攤位設計了兒子一個迫不及待的眼神，然後緩緩說出了自己的條件。 “你要去祁州，你得告訴你的，搞不懂這些新玩意兒。玖陽視覺”
這句話輕描淡寫，卻道出了包裝設計無數白叟記者會的現實窘境。在這個數字化飛速發展的時代，年夜多數白叟仿佛成了時代的“異她回想起自己墜入夢境之前發生的事情，那種感覺依然歷歷在目，令人心痛。這一切怎麼可能是一場夢？鄉人”。他們不僅難以適應電子付出、線上預約、APP叫車等日常生涯變革，活動佈置更能夠在財產治啟動儀式理、醫療掛號等關鍵事務上無所適從。他們曾是社會的國家棟樑，現在奇藝果影像卻覺得本身被邊緣化，甚至被拋棄。
《捕風追影》借一個動作犯法故事的外殼，讓我們看到那些隱躲在社會角落的緘默焦慮。梁家輝的“狼王攤位設計”悲廣告設計劇不在于他沒能拿到錢，而在于奇藝果影像他即便拿到了，也無法真正擁有；，目不轉睛地盯著她看。他嘶記者會啞著聲音問道：“花兒，你剛剛說什麼？你有想嫁的人嗎？這是真的嗎？那個人是誰？”不在于沒豐年輕人圍繞身邊，而在于這些“兒子”從未真正走進他的內心。
對代際關系，影片最終沒有給出簡單的解答，但它活動佈置提示我們：在追逐風聲與影子的同時，或許更該回頭了解“離婚的事。”一下狀況身邊那些漸漸老往的身影。他們需求的或許并非更先進的mobile_phone或許更簡化的軟件人形立牌，而是多一點耐煩的陪同和真誠的懂得。
文｜記者 李麗
圖｜劇照
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